1981年,中国女排首次获得奥运会冠军。
经历过这种影响的人不会忘记这种影响力,此后他们连续五次获得冠军,成为世界排球历史上最好的球队。
满分也属于“赢得冠军”,这已经记录了30多年的风风雨雨。
几天后,即9月25日,我们终于会见了这部电影。
快来看预告片。
“夺冠”的故事始于2008年在北京举行的2008年奥运会女排比赛,中美战争打动了许多人。
在对中国的最高比赛中,中国女排的前金牌获得者郎平。
以这场比赛为起点,赢得冠军将延伸到我们更熟悉的更遥远的过去和现在。
中国女排的浪潮始于三十多年。
这部电影大致可以分为三个时期:中国女排在1980年代从零上升到神话剧制作;郎平在2008年担任美国女排对阵中国的教练;郎平在2013年回到美国担任主教练。国家队回来了。
每个阶段都是中国女排兴衰的关键所在。
我特别喜欢1980年代赢得冠军的部分,改革和开放听起来像是一个历史术语,但在那一代人中,它直接意味着整个世界的变化。
一切都与过去不同,尽管城市,街道,物体和周围的环境都很古老,但每个人都是全新的。
陈可欣已经掌握了这一变化。
尽管当时的排球训练基地漳州小镇上的亮点很少,而地点更多,但质地却充满了活力和精神,犹如柔和的光面镜子,遮盖了所有人的脸。
陈可欣捕捉到的现代感也是1980年代女排的独特气质。
如果要总结,则应为“希望”。
我希望这个东西非常虚拟并且很难旋转。换句话说,这可能是“无处不在”,但这恰好是女排在1980年代所面临的情况。
到那时,西方国家已经开始使用计算机来科学地训练过程,但当时我们什么都没有。在这种状态下,女子排球队依靠成千上万次训练练习所产生的无意识判断,基于刻在墙上的球痕,创造了一个神话,并在世界排球的历史中找到了自己的位置。
正是这种民族气质将中国女排与其他球队区分开来。
从世界排球的缺席到中国女排的位置,随着时间的变化,改革开放是时间的中心,是创造新的外国话语和一个新世界的开始在中国的位置。
在这一点上,您还将理解为什么当时的女排成为时代精神,为什么无数的中国人会在电视上观看大阪与大阪之间的中日战争。
这些排球运动员直接代表了社区外出的愿望。
需要在体育电影的背景下研究“赢得冠军”的特殊性。
这类电影最难的部分是制作出色的游戏,这里有两个困难:必须专业,尽力恢复和再现这项运动的最原始外观和感觉,并且具有某种人气。不了解这项运动的观众可以理解。
“赢得冠军”成功了。
电影中有很多训练和比赛场景令人生畏,有趣的是,陈可欣在每次训练和比赛中都使用完全不同的方法来给您一种替代感.1980年代女排的训练场景中,例如,这几乎是从一个年轻的陪伴教练的角度来证明的。他没有在女子排球队中受过任何借调的经验,只能担任护送教练。他进入排球馆视野的第一步是观众的视野,充满好奇,理解和探索。
陈可欣也使用了这种观众的视角,并使用了许多具有分离感的镜头,例如在连续训练状态下通过排球运动员的网状和高角度射门射击,那种无助和身体疲惫,而仅仅是一种毅力。尤其令人担忧。在那之后,大阪的比赛看起来非常不同。
影片通过评论反复强调日本队“不被杀死”。尽管实力不强,但他们拥有非常好的技巧。您可以节省球,擅长打轮和长时间的战斗。
因此,在大阪的这场比赛中,不能用快,快等语言来形容整个比赛,节奏非常愉悦,当然也适合不了解排球的观众。较长的平均镜片长度和这种镜片的柔韧性非常适合中国女排和日本当时的实际情况。
当您比较2016年中巴战争时,您会看到这种重大差异。世界排名第一的巴西球员身材高大,身体强壮,速度快,在比赛方面比中日战争更令人兴奋,如果使用数据说,平均镜头长度更短并且编辑更密集。更复杂的相机位置和视角。
据说在中巴战争中同时射击了11部机器,但不多于13部。最后呈现的结果也非常明显:中巴战争是该时期最丰富多彩的游戏领域影片的来回变化对双方都有很强的视觉冲击力和速度感。
“赢得冠军”的拍摄方法不仅非常适合真实的比赛情况,而且在这种类型的文献还原中,建立了属于不同游戏类型的风格。
这有点让人联想到郎平回到国家队后实施的“大国家队”计划。他招募了更多球员,并调整了球队,以在球队面对不同的游戏风格想法时发展出不同风格的参赛球队。
它不仅使用了非常运动的电影语言,甚至是女子排球所独有的,而且还创造了超越运动性的自身美学。
当然,“夺冠”不只是射击练习赛。
它想要拍摄的是这项运动背后的运动能力,甚至包括其背后的时代精神和民族特色。
胜利对我们一直很重要,即使很长一段时间,这也是唯一的目标。
在几代女排中,“夺冠”已经探究了这项运动中的一个终极问题,就像郎平成为教练后问新一代女排的问题:“你喜欢排球吗?”
在1980年代的女排老一辈中,没有人问这个问题,因为在那个时代,胜利比爱情重要,或者那个时代,爱情和胜利已经成为共生的时代。
竞技体育的胜利与失败。胜利不仅与个人重要性有关,而且与国家重要性有关。在一切都没有时间发展的时代,唯一的胜利方法就是努力工作,努力训练和努力工作。它与我们长期以来在当地的农业文化背景息息相关。
时间已经成为一个重要的变数。在1980年代女排创造历史之前,女排即使在世界排名第9位,对奥运会和中国也是一个“角色”。“体育和排名背后的东西比他们要多得多。换句话说,那时我们除了体育以外别无其他。这种“金牌愿望”早已超越了其纯粹的竞争意义。
有了新的排球运动员,情况就完全不同了。新老玩家都会战斗,训练不再是透支,郎平甚至给玩家时间坠入爱河。但更重要的是,他们希望找出答案,并且也希望这些球员自己找出答案:为什么要打排球?
在当今这样的时代,即使“即使您获胜,您也不会跑上街头欢呼”,但获胜的“需求”似乎已经减少,人们只想到获胜的“重要性”并讨论了打排球。
这不仅是女子排球的问题,而且是所有竞技运动甚至奥林匹克精神尝试的努力的问题。
“胜利冠军”开始这次的改变。
因此,它已成为一种“民族电影”,它使不同年龄和身份的人都能在其中找到替代和认同感。
在中国电影中,描绘体育的电影向来更加微妙。“运动女王”是由谢晋或“沙鸥”执掌的“第5名女子篮球”中的第一个奥林匹克人物刘长春出生的。这是女子排球队第一次获得世界冠军。这项运动具有一定的时代性,而与社区对话的重要性则取决于这项运动本身的竞争性质。好吧,这种竞争确实存在,不同之处在于我们对竞争的态度。“胜利冠军”并不意味着胜利并不重要,而是我们从更多样化的角度看体育,接受胜利或失败并自己享受这项运动。
中国女排是代表时代的一群人。“夺冠”不仅抓住了他们代表时代的含义,而且还展示了那个时代后的女排的运动能力。不仅仅是过去和现在,还有未来。
女子排球女孩应得满分,赢得冠军是值得的。